层楼终究误少年……

层楼终究误少年……

层楼终究误少年，自由早晚乱余生——宋冬野《郭源潮》许多人称呼2017年为“嘻哈元年”，因为一档综艺让Hip Hop这种华语乐坛的小众音乐得到了爆发式的关注度，同时又有很多人笑称：“当初那些痴迷民谣的人现在都来听嘻哈了”，而如果真的要定义一个“民谣元年”的话，很难不说是在另一档选秀节目中《董小姐》爆红的2013年。彼时的宋冬野还没有令人争议地因吸毒被捕，粗旷的声线搭配细腻的歌词和演唱时娓娓道来的语气都让他和他的歌深刻地烙印在了许多乐迷的耳朵里，正像许多人调侃的那样，那会儿不说自己喜欢宋冬野的歌，恐怕都要丧失了听音乐的资格，而截止在《郭源潮》发布之前，短短几个月，谈论宋冬野的声音就都从“写歌的胖子”变成了“吸毒也未必就骨瘦嶙峋”，也许大众眼中的音乐大抵也就等同于娱乐，但每当回想起这些让人哭笑不得变故，都让《郭源潮》这首歌承载的时光与记忆变得更加深刻。暂且不说《郭源潮》拿了金曲奖的事，与一般意义上的华语民谣比起来，《郭源潮》更像是一部对那几年时间的概括和对今后的预言，它用对话的形式勾勒出了一前一后、现在和未来在理想与现实的水平线上产生的碰撞，可以这么说，放眼当今火过的华语音乐作品里，比《郭源潮》感性的，没有《郭源潮》有深度；比《郭源潮》更具思想性的，没有《郭源潮》有温度，如果非得时刻都要提到宋冬野因为吸毒进去反省了的事，那《郭源潮》在作品之外的维度又多了一点儿谈资（尽管宋冬野本人曾说这首歌是反省之前写的），这些因素在无形之中让《郭源潮》变成了一个很难被复制的、哪怕说是代表了“民谣圈”也不为过的作品。《郭源潮》在制作上不能说是中规中矩，但也没有什么特别到值得大书特书的点，长达七分多钟的时长在演唱之外理所应当地加入了大段的器乐演奏，情绪高昂的编曲演奏不单与宋冬野低沉的声音特点形成了反差，也加重了“你我山前没相见，山后别相逢”这句歌词带来的冲击力。与制作相比，加入了大量典故的歌词已然成为了民谣爱好者在解读歌词历史上的指路圣经，无论是三首歌买一切的自嘲与讽刺，还是对北京城里诸多意象的使用，乍看风月无边全是意识流的歌词其实全部都有着深层次的含义，也不怪网友把这首作品当作是宋冬野在反省时一点一点堆积出来的厚积薄发之作，但《郭源潮》之所以能让那么多非民谣圈的听众也印象深刻，靠的更多是歌曲中所传达出的混乱矛盾的情感。“层楼终究误少年，自由早晚乱余生”这句来源于辛弃疾的诗句的歌词压缩了整首歌所蕴藏的能量，也突出了这段“对话”对现实世界的控诉，它一方面象征着人不要被周遭的环境过度影响，为了表达而表达，另一方面又阐述了“自由”与“乱”的哲学，正如前文所说，紧跟着这句歌词出现的“你我山前没相见，山后别相逢”每次出现都会伴随着配乐带来强大的情绪波动，宋冬野在“对话”中提到了“病”，提到了“终将被遗忘”，这些悲观态度明显的字词是否也在一直代表着自己对现实的态度？歌中不曾表现，只给听众留下了长长的伴奏，让人自己去思考。嘻哈也好，民谣也好，当音乐因为种种利益承载了过多娱乐属性的东西时，之后所带来的是好是坏？或者并不是单纯地好坏？赶在“嘻哈元年”开始前的《郭源潮》恐怕早就做好了解释。