黄梅戏五朵金花是哪五个人？当年一样青春，如今五种人生

“为救李郎离家园，谁料黄榜中状元。中状元着红袍，帽插宫花好啊好新鲜……”

听到这熟悉的旋律响起，黄梅戏又浮现在了我们的记忆之中，没错这就是火遍大江南北的黄梅戏剧目《女驸马》中的片段。

但谁又知道纵然是如此火爆的黄梅戏也曾经历过一段逐渐消逝的黯然时光呢？

马兰与丈夫余秋雨出游图片

1968年新时代的黄梅戏领军人物严凤英的逝去，隐隐预示着黄梅戏这个家喻户晓的传统剧目也开始了它的消亡。

传统剧目的创新停滞不前逐渐脱离了时代，新生代演员的青黄不接，意味着演出水平的下降，如此恶性循环，黄梅戏开始了它的衰落。

一直到1980年，黄梅戏五朵金花的横空出世使得黄梅戏这个古老的剧种枯木逢春。

左余秋雨 右马兰

而这五朵金花分别是马兰、吴琼、杨俊、吴亚玲、袁枚，当年她们奉献了自己最好的年华给了黄梅戏，而如今又怎样呢？

马兰：如流星般闪耀照彻这长夜

对于黄梅戏来说，马兰正如一颗璀璨的流星，在黄梅戏最黑暗的时刻毅然照亮了长夜，为黎明前的人们带来希望。

1980年马兰进入安徽省黄梅戏剧院工作，但是与当时一同进入剧团的吴琼、杨俊、吴亚玲、袁枚等人相比，马兰并不突出。

马兰出演西游记唐僧母亲殷温娇剧照

她既没有吴琼的唱腔好，也没有杨俊和吴亚玲的扮相好看，甚至连戏路宽广都比不过袁枚。

天将降大任于斯人也，必先苦其心智。面对优秀的同伴们，马兰并没有自暴自弃，而是奋勇追赶。

既然唱腔比不过吴琼，那么就苦练唱腔，扮相不好看就开始减肥，戏路不够宽广，就勤练剧目。

马兰与余秋雨合照

同伴们强大的压力，以及马兰本身永不服输的性格，就这样一枚冉冉升起的新星就诞生了。

1981年马兰得到了一个展示自己的机会，香港方面向安徽省黄梅戏剧团发出演出邀请。

而马兰就得到出演剧目《女驸马》的机会，流转自如的唱腔，以及快速而清晰的吐字，加上娇美而不失女驸马英气的扮相，自此一战成名。

成名之后的马兰并没有懈怠，而是借此在全国巡回演出推广黄梅戏，使得原本已经逐渐暗淡的黄梅戏，重新为世人熟知。

马兰与余秋雨在公园合照

而马兰也凭借着其优异的表现从五朵金花中脱颖而出，成为了安徽省黄梅戏剧团的台柱子。

但就此停止了吗？随着改革开放的逐渐深入，电视开始代替收音机，逐渐成为人们获取信息的主要来源。

信息的传播媒介变化了，黄梅戏如果想要维持当前的繁荣，改革势在必行，而电视局电影的发展也为黄梅戏提供了破圈的可能性。

就此黄梅戏戏曲电影《龙女》横空出世，马兰饰演主角龙女，五朵金花中的吴亚玲做配，集传统的表现方式与新时代精神相结合。

马兰与余秋雨出游合照

就此黄梅戏终于迈出了最艰难的一步，而《龙女》的大获成功也为其他戏曲改良提供了方向上的借鉴。

俗话说得好事极必衰，马兰此刻如日中天的声望，也许就成为了她后来的纷扰。

此后马兰又在杨洁导演的《西游记》中扮演唐僧的生母殷温娇一角，殷温娇的忍辱负重，贤良淑雅不知惊艳了多少世人。

人生在世十有九不顺，马兰的一帆风顺最终引来了众多的非议，流言的可怕之处就在这里。

马兰青年时期照片

你如果声明自证清白，反而令人相信却有其事，如果不声明，反倒坐实了罪名，毕竟人们并不在乎真相，他们只愿意相信自己相信的。

也许是终日困于流言，曾经事事都要追求完美的马兰不知何去何从了，她人生过往的经验提供不了任何帮助。

此时的马兰不过才三十八岁而已正值壮年，如果继续坚持下去再唱个二十多年是完全不成问题的。

这时安徽省黄梅戏剧团的老前辈纷纷开导马兰道：“且放宽心，流言随他去吧。”

但可惜最终马兰没有留在黄梅戏的舞台上，她在最巅峰的时刻被迫选择了与学者余秋雨成婚。

来时是如此的璀璨，去时又是如此的决绝，马兰在黄梅戏的发展上如同一颗璀璨的流星，照亮这漫漫长夜。

婚后的马兰失去了黄梅戏舞台，但是却得到了灵魂的自由，她随着丈夫余秋雨走遍半个地球。

感受着世间不同地区文化的气息，或轻盈、或厚重、或浪漫、或现实，但终归是摆脱了流言的困扰。

吴琼：过尽千帆皆不是

外形对于演员来说是必不可少的条件，一个优秀的演员必定有着一副好相貌，但吴琼却是个例外。

中年吴琼图片

长相平凡的吴琼深知自己的缺陷，如果是其他行业或许并没有什么影响，但是在演艺界却注定了坎坷。

相较于五朵金花的其他四人，吴琼的道路就显得格外坎坷，但世界上有一种人，即使明知逆天，也要笑着逆天而行，吴琼就是这种人。

1975年吴琼进入安徽省艺术学院黄梅戏班学习，平凡的外貌使得吴琼的表演总是逊色他人三分，但吴琼是个不肯服输的人。

外貌是天生的无可更改，但唱腔、唱功什么的却可以培养，况且吴琼自己也有长处，那就是她清脆的嗓音。

既然如此那就扬长避短，吴琼苦练唱腔与唱功，一切皆以黄梅戏大师严凤英为标准。

就此虽外貌平平，但吴琼硬是凭借着自己优异的唱功横扫同龄人，被人成为“小严凤英”。

如果事情只有这些倒也算不上什么磨难，不幸的是随着年龄的增长吴琼进入了变声期，声音开始变得嘶哑，再也无法演唱戏曲了。

吴琼黄梅戏剧照

自此金嗓子变成了哑嗓子，这对于原本就相貌平平的吴琼可谓是致命的打击。

吴琼的变声期足足长达一年半，在这漫长的等待中，没有人知道最后的结果，一切都充满着不确定性。

在这时也许大部分人就放弃了，毕竟时间真的是太久了，但吴琼没有既然没有最后的结果，那么唯有坚持才会有希望。

幸运的是吴琼的坚持并没有白费，在等待期间虽然不能再唱黄梅戏，但吴琼却丝毫没有放弃对于黄梅戏的钻研。

所以变声期度过后，吴琼的金嗓子又回来了，加上这段时间来的坚持，一切都有了回报，吴琼最终以第一名的成绩完成了毕业。

毕业后进入安徽省黄梅戏剧团，但短暂的顺利之后迎来的依旧是坎坷，此时马兰的光辉实在是太耀眼了，掩盖了所有人。

吴琼和所有人一样，不管多么有才华，都被更加优秀的马兰所掩盖，马兰就是横在所有黄梅戏演员的一座高山。

青年吴琼图片

但早在学员时期就曾经历过变声期挫折的吴琼又怎么会轻易放弃呢？机会除了靠等待，还要靠自己争取。

1988年人物传记电视剧《严凤英》开始选角，而吴琼和马兰一路厮杀进入了最后的环节，两人究竟谁扮演严凤英这个角色？

吴琼的唱腔在老一辈看来更胜一筹，而马兰的扮相更胜一筹，最终出于收视率的考虑马兰主演严凤英。

即使失败了，但吴琼也用她的行动证明了她的勇气与实力，自此吴琼只能另辟蹊径顺应时代发展，改唱黄梅歌进入流行乐坛。

吴琼表演黄梅戏

但由于各方面的因素，吴琼的尝试并没有成功，那么她该怎么办呢？当初抛弃原有的粉丝是那样毅然决然，如今还能回去吗？

2003年吴琼回到了熟悉的黄梅戏舞台，演出《女驸马》、《天仙配》等经典曲目，受到了粉丝的热烈欢迎。

和吴琼本人一样，吴琼的粉丝也一样坚韧，面对吴琼的归来他们大方的欢迎，宽容了吴琼当初的决然的态度。

也许黄梅戏才是吴琼真正的舞台，真可谓是“过尽千帆皆不是”，兜兜转转这么多年吴琼终于还是要在黄梅戏舞台上发光发热。

吴亚玲：佛系行事下的一生顺遂

对于吴亚玲来说，也许我们现在的流行词语“佛系”形容她最为贴切，她没有马兰那样强烈的好胜心，也没有吴琼的坚持倔强。

她的天赋不差，甚至来说相当不错，论扮相五朵金花里面就数她和杨俊最为突出，论唱功虽不拔尖，但也算个人特色鲜明，论勤奋，她一生执着于黄梅戏，并不输于其他四人。

吴亚玲图片

也许正是因为一路顺畅的经历，使得吴亚玲始终有一种不争不抢顺其自然的佛系。

1980年进入安徽省黄梅戏剧团以来，吴亚玲和其他人一样都比不上马兰，不论是在外人看来，还是在剧团看来。

其他人或多或少都有些不甘，比如一直主动寻找机会的吴琼，以及后来单干的杨俊，甚至是连后来放弃黄梅戏事业的袁枚都比她主动。

但吴亚玲却并没有这种想法，而是勤勤恳恳地做好自己应该做的事情，所以后来马兰主演的戏曲电影《龙女》选角时。

马兰作为主角龙女，而吴亚玲甘心扮演龙女的丫鬟给马兰做配角，要知道纵然马兰再优秀，她们也一同被列为五朵金花，又有谁差呢？

也许正是因为这种执着于事的纯粹和顺其自然的佛系，反而使得吴亚玲是五朵金花中在黄梅戏方面发展最为顺遂的人。

在和马兰合作出演的《龙女》播出之后，即便吴亚玲扮演的不过是一个小小的丫鬟，但是其娇美的扮相，细腻的表演依旧得到了许多人的喜爱。

吴亚玲剧照

身处事业上升期的吴亚玲，并没有像马兰她们一样执着于事业发展，反而是选择了与小自己十五岁的影视演员阮巡成婚。

婚后两人恩爱有加，而吴亚玲虽然事业上升期受家庭影响错过了，但却成为了五朵金花中唯一一个有孩子的人。

家庭幸福，事业上也一生从事于喜爱的黄梅戏，吴亚玲的佛系却也促成了她这一生的顺遂。

杨俊：山不为我开路，我便自己挖出一条路

和吴琼一样，不甘心在马兰光辉下发展的杨俊选择了主动出击，不过吴琼选择改唱黄梅歌剑走偏锋，而杨俊更像是愚公一般，执着于黄梅戏，不曾改变分毫。

杨俊出席会议图片

当时五朵金花同属于安徽省黄梅戏剧团，马兰作为领袖人物是剧团倾力培养的人物，一切资源自然以马兰为先。

杨俊自幼便聪慧过人加上外形姣好，一路走来可谓是天之娇女，只可惜来到安徽省黄梅戏剧团后便屈居马兰身后，对于杨俊来说自然是不甘的。

而杨俊在这样的环境下很难走出自己的一条路，为了谋求发展杨俊选择只身前往湖北黄冈自己创建一个黄梅戏剧团。

杨俊图片

但白手起家哪里有这么简单？杨俊为了剧团的成立一干就是二十年，终于拉起了一批质量过硬的黄梅戏演员。

其间更是对迎合时代变化，改良了一大批优秀曲目。其《孟姜女》、《貂蝉》等曲目更是广受好评。

杨俊用二十年的不懈努力终于取得了成功，可谓是黄梅戏戏曲界的愚公式人物，但个人的扬名并不算什么，推广黄梅戏才是杨俊更大的理想。

就这样在众人的惊诧中，杨俊向黄冈黄梅戏剧团提出了辞职，前往武汉开始了黄梅戏的推广工作。

杨俊推广黄梅戏图片

但事情并没有那么简单，来到武汉后的杨俊深深感受到了黄梅戏作为地方性剧种的局限性。

怎么样才能提升黄梅戏在群众中的流传度以及心中的地位？这个工作并不好做，即使是马兰最巅峰时也没有做到，那么杨俊行吗？

来到武汉后的两年杨俊没有丝毫动作，但这并不意味着杨俊放弃了，毕竟这可是一个用二十年来证明自己的人。

不鸣则已，一鸣惊人。两年时间，杨俊考察了湖北的民俗民风，以及武汉当地流传的歌曲民谣，一切只差一个契机。

2011年，结合当地民谣的《娃娃要过河》出演，引起剧烈反响，顿时将黄梅戏推向了新的高度。

杨俊黄梅戏剧照

杨俊用她的行动证明了，越是民族的越是世界的，二十多年光阴流逝，杨俊终归是突破了马兰这座高山。

袁枚：终究是与黄梅戏无缘

红楼梦剧照

袁枚在五朵金花中唯一一个主动脱离黄梅戏的，她不如吴亚玲那样顺其自然，也没有吴琼和杨俊那样的坚持，更没有马兰那样的才华。

黄梅戏于袁枚来说，更像是人生中的一场过客，她性格中虽然主动但也暗藏着随遇而安的成分。

袁枚出演红楼梦袭人剧照

1980年进入安徽省黄梅戏剧团以来，她和马兰、吴琼、杨俊、吴亚萍等四人重铸黄梅戏的辉煌，一直到1983年的一次改变。

那时央视准备拍摄《红楼梦》，前往安徽省黄梅戏剧团选角，马兰因为是台柱子剧团不肯放人，其他人也因为各种因素推辞了。

对于袁枚来说这是一次机会，既是主动也是被动。被动是因为她是被央视选中的人，主动是她接受了这次机会，并且就此改变了发展方向。

在《红楼梦》中，袁枚出演袭人一角，最终因为出色的表现为世人熟知，此时就全然看袁枚的选择了。

袭人剧照

如果主动一点就放弃黄梅戏的发展道路，进入影视圈，如果被动一点就顺其自然回到剧团，继续做五朵金花之一。

袁枚最终选择了离开，毕竟在马兰的光辉下发展黄梅戏实在太难了，放弃黄梅戏改寻它路未尝不是明智之举。

投身影视行业的袁枚先后出演了《公关小姐》、《赵氏孤儿》等作品，之后更是凭借着黄梅戏打下的底子转为制片人。

袭人剧照

事业上顺风顺水的袁枚此后终究是有些遗憾，毕竟当年对于黄梅戏却是心存热爱，而且今日的机会也是黄梅戏提供的。

对于袁枚来说，也许注定与黄梅戏无缘，也许换个时代，她也能成为一位优秀的黄梅戏戏曲演员。